La Hollandaise vineuse / 酒官鳥卡兒

突然想小發一下牢騷…

雖說不懂，其實是懂的：人生在世，你能做的事就是接受。

算一算，卡蜜拉做這行到年底差不多剛好滿十年了。

記得第二本譯作出版的時候，新書到手才發現居然沒有放譯者簡介。問編輯的時候得到的回答更絕：「咦，沒有嗎？我明明有放啊！」

可以確定的是，這位大姊的確有跟我要簡介，但是排版時不知怎地，就是沒排進去。當然，也沒有可能再版，超級冷門的小說，初版搞不好到現在都還有存貨（一整個窘），所以無緣更正。

卡小姐的第二本譯作跟第一本是同一家出版社，這位編輯當卡小姐在重新訂約的時候提出稿費調整的回答是：「很抱歉，本社沒有大方的傳統…」當時看到這張附在合約上的手寫字條時（還是回收紙…），臉上的線條多到數不清啊！

正因沒有大方的慣例，所以連譯者簡介也省了吧？！！！（乾脆收起來不要做不是更省？話說這家出版社現在還在嗎？存疑中……因為一直改名所以無從確認啊！看來他們找風水師的錢倒是沒少花嘛！）

聽起來卡小姐滿會記仇的…（啊不然你是要怎樣）總之，十年來遇過光怪陸離的事情還真不少。不過最近有一件事，我一直弄不懂。

的確，跟作者相比，譯者不是原創者，只是把作者的文意用另一個語言完整表達出來罷了。但即便如此，學一門語言要達到這種水準，也不是三、五個月就足夠的。比如坊間InDesign的課程很多，幾個月就可以出師，但套句某人說的話，美感的培養卻不是一蹴可幾的。

同理可證，翻譯除了對文本的理解，文學素養也很重要。這也說明了為什麼有些留學回來的人，翻譯的東西會教人不忍卒睹。從這個角度上看來，翻譯跟美編排版人員的地位至少應該是平等的。（這句話，是廢話？）

可是，依翻譯作品的不同，譯者的待遇居然也會不一樣。

文學、傳記等一般作品無論作者有不有名，是初版就沒繼續刷還是刷個不停，反正就是要放譯者簡介。有些大賣的作品甚至還會放編審簡介。

但有一種書，就是不會放，比如食譜（這樣太此地無銀了……）。

而且編輯發稿時還會說：1. 字很少，都是圖，稿費不要用字來算吧？2. 字很少，不用那麼多時間翻譯吧？3. 那個作者和繪者簡介順便翻一下吧？……云云。就差沒加一句：字很少，圖很多，所以譯者簡介免了吧？（我來加一句如何？反正都是圖，隨便翻吧！）

你如果要卡小姐老實說，對沒錯，食譜、手工藝教學這種書的確比翻譯小說或更專業的書籍輕鬆很多。雖然輕鬆，但要求的專業度是一樣的。所以儘管是例行公事，照樣得經過試譯這一關。

就好像你每換一個新工作都要考試一樣，翻譯這行就是這麼回事，經驗只能當參考。但當你考過以後，薪資待遇條件等各方面老闆都要求你委曲求全的時候，你的臉色應該也不是太好看吧…

這令卡蜜拉想起多年前讀過的一篇文章，叫做「Il n'y a pas de petit boulot」（There are no small jobs），意思大概就是行行出狀元，不要小看每一份工作，都要盡力去做。所以無論出哪一種書的作者都是作者，作品也都是作品，但譯者卻…不一定是譯者？！！

譯者簡介也就罷了，連樣書的數量和稿費，都得看製作費多寡來決定。感覺讓人越活越回去的，這就是出版業？

最奇怪的地方，就是沒有人覺得這一點有什麼值得大驚小怪的。（啊不然你要怎樣…）

不過話說回來，翻開卡蜜拉多年前翻譯的手工藝書，人家也是有放譯者簡介的。當然，譯者簡介其實只是種安慰劑啦，會看的都是行內（或自己）人。只是這種差別待遇的怪現象，為何只針對譯者，才是令人不平的一點。

所以，卡蜜拉非常認真地重新考慮轉行……

～The End～